• Paparazzi - Jacques Rozier (1964)

     

        Le film de Jacques Rozier a pour sujet une actrice transformé en image fantasmatique pour la série de regards qui  l'organisent comme centre. Les paparazzi ne sont que les figures marginales de cette circonférence, dont Rozier ne met pas en valeur de point diamétral vis à vis d'un autre. Le cinéaste préfère circuler de l'un à l'autre de ces points décisifs. C'est d'abord lui qui à la parole. Situé derrière les paparazzis, il les double sur la pratique d'un regard retranché et épieur, qui a le dernier mot sur l'être dévolu aux images. Le Mépris, le film de Jean Luc Godard, devient un chantier d'action dont Godard est un des gardes frontières désespérés réduit au rang de simple flic. Ainsi, le terrain minéral et romantique du Mépris (à Capri, entre montagne, ciel et mer), n'est pas seulement la place du paradis ou le couple finissant subissait le courroux des dieux. C'est une zone de non droit, espace de voyeurisme ou chacun s'infiltre, à son tour. Y compris Piccoli, ici image effacée filmée en plongée aux cotés de la radieuse Bardo. Dans le film de Godard, le personnage qu'il interprête épuise son âme et son amour à tourner autour de l'être dont le non accès lui est tragiquement invisible. Dans le film de Rozier, il est réduit à faire le commentaire des pratiques de vulgaires regardeurs- violeurs, que sont les paparazzis. Derrière la facade de maîtrise de la narration du film qui s'est déjà joué sans lui, il n'est que le soupçon de l'exclusion de la scène romantique dont a été victime son personnage dans le Mépris. Bardot est une image publicitaire, avant, pendant et après le film de Godard. Elle l'est encore, avant, pendant et après le film de Rozier. Les images de magazine passent avec frénésie et enthousiasme. Rythme moderne et pornographique. Mais c'est le mystère fantasmatique et divin d'une image à peine approchée que sauvagement retirée à de simples mortels que tente d'effleurer la caméra d'un grand cinéaste de la Nouvelle Vague.

          Thomas C


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